A győzelmi beszédét koncert brigádok elöl, Calgary orosz közösség
A Victory: Beszéd koncert brigádok elöl
A huszadik század vált az egész világon, különösen Magyarországon, a század jelentős változásokat, nagy felfedezések és a nagy siker. Ő is egy évszázada nagy tragédiája, a legrosszabb az volt, a második világháború, Magyarország lett a Nagy Honvédő Háború. Soha nem volt a hadszíntér és színházi játékok ne érjen olyan sűrű, mint a közepén a huszadik század, a háború alatt 1941-1945.
Ebben a cikkben, ismét felvetette a témát a fronton csapatok. és színházak, a példa a WTO csapatok és a színházak, hogy összefoglalja a rendelkezésre álló információk a rendelkezésre álló forrásokból. Ehhez meg kell érteni, hogyan és kitől e csoportok alakultak, hogy milyen feltételek mellett és milyen repertoár végezni.
Az általános helyzet a színpadon közben
A második világháború
Ez 1942-ben született, játszik, amelyek különböznek a sok forrás a legfontosabb darabja a Nagy Honvédő Háború „a magyar nép,” Konstantin Simonov, „Front” A.Korneychuka és „Invasion” Leonov. Helyezzük őket, a legtöbb színház az országban, beleértve a fő Moszkva.
Zawadzki nagyon találóan mondta a szakember a háborús évek tartalma: „A múltban az események a háború, és a még csak most jön, van egy művészeti a legfontosabb, legjelentősebb téma - ezt a témát a nagyságát a szovjet ember szellem, mélység és odaadás hazaszeretete, határtalan hitet a jogosság ügyüket és a győzelem az ő nagy hősiesség ... a művészeti köteles ellepje teljes szélességében és mélységében. Meg kell mutatni a nézőt és olvasót korunk hőse, a karakter, tetteit, az életrajzát, a pszichológia. "
Ez a megállapítás vonatkozik mind polgári, mind fronton néző, aki játszik, és előadások a katonai témák szolgálhat inspirációként és segítség
Között a művészek, hogy aktív résztvevői művészeti csoportok elején voltak I.Moskvin, V.Kachalov, N.Hmelev, B.Dobronravov, M.Tarhanov, Tarasova, A.Zueva, V.Ershov, N.Dorohin (MAT) A.Yablochkina, P.Sadovsky, A.Ostuzhev, E.Turchaninova, V.Pashennaya, Mikhail Tsarev, S.Mezhinsky, N.Annenkov (Kis színház), E.Korchagina-Alexander, N.Cherkasov (Leningrád dráma színház . Puskin), L.Makarev (Leningrád Színház fiatalok), V.Henkin, D.Kara-Dmitriev (szatíra Színház), A.Orochko, A.Abrikosov, A.Remizova (Színház. Vakhtangov).
Darabban megírt repertoárt nem, akkor alakult a különböző előadások, koncertek, vázlatok, vázlatok.
Frontline színházi GITIS
Nem tudom konkrétan nem említi a taktikai tevékenységét GITIS. Amikor beszélünk, az intézet, tisztán megrajzolt képet néhány fiatal fiúk és lányok kénytelenek voltak szembenézni ilyen komoly kihívások elé.
A háború után, a színház összeomlott, nem megy a mozdulatlan. Pályakezdő 1942 tagjai a színház előtt GITIS voltak hét fronton a 1120 nap a színházban (ebből 930 munkások) kaptak 1172 teljesítmények (895 elülső és 277 - a katonai egységek, kórházak Moszkva és környéke) 350 ezer katona és parancsnokok .
A lista első vonalbeli csapatok és a WTO színházak
Lehetetlen egy cikkben is beszélve a művészek, akik részt vettek a front-line előadások, de ahhoz, hogy legalább részben tükrözi a műfaji sokszínűség és a skála személyiség vesz részt, hogy egy listát a front-line csapatok és a színházak, a Nemzeti Szövetség a Színtársulat a nevét, a vezetők:
1. brigád - vezető Iosif Moiseevich Raevsky
2. Brigade - Head Aleksey Denisovich Díky
3. dandár - vezetője Yuriy Aleksandrovich Zavadsky
4 brigád - vezető Solomon Mihaylovich Mihoels
Irodalmi és vokális WTO panel (a csoport alakult egy kis csapat, szolgálja a kórházak és evakuálási központ Moszkva) - a fej Fedor Alekseevich Fortunatov
Komszomol ifjúsági színházi WTO - főrendező Valentin Ivanovich Kolesaev. Alkotó május 1942.
Frontline Moszkva Dráma Színház, a WTO - a fő rendező Andrey Aleksandrovich Goncsarov
A második front WTO Theater (Group 1) - művészeti vezető Boris Petrovich Tamarin
A második front színház WTO (2. csoport) - művészeti vezető Andrey Andreevich Efremov
Frontális Színház WTO miniatúrák - művészeti igazgató Nikolay Nikolaevich Lund
Közvetlen irányítás (adminisztratív és eredményes) front-line színházak és dandár Országos Szövetsége Színtársulat végzi:
A.A.Yablochkina - elnöke az igazgatóság a WTO, Népi művész a Szovjetunió
Z.G.Daltsev - elnökhelyettese az igazgatótanács a WTO
M.S.Nikonov - elnökhelyettese az igazgatótanács a WTO
V.A.Filippov - igazgatóhelyettese a Központi Háza színész
Összességében a front-line csapatok és a WTO színházak voltak 400 ember.
A.P.Vasilev létrehozott egy egyszerű, de rendkívül sikeres díszítések, amelyek lehetővé teszik teljesítmények területén is scenographic nem néz primitív. Ez azonban nem kell figyelembe venni, mint a teljes scenography, ez a hagyomány stacionárius mozikban. N.Dorohin a cikk „A lövészárok” jellemezte a helyzetet: „Képzeld el, a lövészárok, az egyik sarkában, amely elválasztja a palást - az a hely, ahol a színészek várt megjelenése. Darab földes padlót szalmával borított és az groundsheet. Egy ilyen „jelenet” széklet és csiga mezőbe. Ez egyszerű berendezésű belső Princess Betsy ". Mindez vezetett arra a tényre, hogy az egész terhét vette a színész, aki verte a hiánya a szükséges kellékek. Háborús években váltak komoly iskola öntött házakat.
Részletes leírás a színpad tervezési megoldások Aleksandra Vasileva talált emlékirataiban szerepelnek a gyűjteményben „Nem tudjuk elfelejteni az úton.” Ez az idézet lehetővé teszi a legrészletesebben elképzelni, mit jelent ábrázoló díszlet:
„Követelmény háború előtti tapasztalat. A Központi Háza a Vörös Hadsereg Moszkva 1939-1940 években volt egy utazó színházi zenés vígjáték a szolgáltatás a Vörös Hadsereg. Ő rendezte a színház I.Donatov. Erre színházban kidolgozott, akkor a rendszer előre gyártott készletek segítségével bambusz és vittük puha dekorációs elemek ...
Bamboo könnyű és tartós az akkori körülmények között a béke, nem bírta a hideget, repedt. Meg kellett cserélni az alumíniummal. Függőleges állványok kezdett, hogy a magassága nem haladja meg a 2 m 60cm ember, állt egy széken, tudtam, hogy a csúcsra. Ezek az állványok, és a határon lécek a különböző méretű, rögzítették egy U-alakú rendszert és késleltetett módon vagy más internetes. A háttérben, mint minden úgy döntött, hogy jó lenne. De ez nem hordozza ugyanazt bútorok, a nagy részét a táj. Minden cm a hátsó az autó a számla.
Ez egy jó megoldás - tegye be a megfelelő „illik” dobozok, amelyekben a közlekedés a teljes tervezési és kellékek. Meghúzni fedeleket alkalmazott, ők alakították pavilonok, tornyok, táblázatok és így tovább. Rátétes, szoktuk nagyon széles körben. Elvégre, ha csak festeni a vászonra, az állandó gördülő a festék lehúztuk, obsyplyutsya. És alkalmazások tehetők terjedelmes. A „Siege of Leiden,” mikor a középkori torony, a szövet alá, és tegye vatta steppelt formájában kövek. Aztán festett. Azt az illúziót háromdimenziós.
A funkció a mi táj volt a legmagasabb szinten. Végtére is, az egyik legfontosabb tulajdonság az volt, gyorsan össze- és szétszerelhető. Kész, csomagolt és gyorsan csinált ...
Gyorsan valami gyorsan, de ez még nem minden. Meg kell tenni, és megbízhatóan. A helyhez kötött színházban az előadás előtt jön a meghajtó fokozat, minden ellenőrzés megerősíti. És aztán, rázás után dvuhsotkilometrovoy által fronton utak egyszer játszani kezd. Nézz egyszer. "
Frontline valóság. feltételek
Memoirs résztvevők fronton csapatok és színházak a legértékesebb ebben a vizsgálatban, mivel azok a történetek megtalálhatók a legpontosabb és élénkebb részleteit, hogyan teljesítményének szántóföldi körülmények között.
„Kompozíció lassú volt. Ez történik körülbelül öt kilométerre - hat - stop. Nyisd ki az ajtót a jobb oldalon, a bal tartott a székrekedés. Harmonikás brigád kap a zenészek kocsija jobb kezét, és elkezd játszani. Az ablakok a ajtók nem nyúlnak sebesült, és ebben az időben a többi orvosok elviselni a lapokat a halott olyan módon, majd a ruhát, és egy tányér eltemetve a hegyen. A vonat elindul, majd megáll újra. "
Ivan Antonovich felföldi mondta a magazin „szovjet popzene és a cirkusz”, ahogy nézte a teljesítményt front-line színház, „Spark”: művészek jöttek órán keresztül, két nap alatt. Az elülső éle nyolcszáz méterre attól a helytől, a koncert, a katonák küldtek részben hazai előretolt őr helyzetét és művészek. Felföldi ideges, hogy nem látta az előadásokat, de hazatérve úgy találta, hogy azok a művészek már vártak, és különösen a hiányzó ismét azt mutatják, egy véleményen van, hogy csak az adott, a többi katona.
Ez a történet tipikus és indikatív szempontjából megértéséhez, hogy milyen nagy volt a kölcsönös tisztelet a részét a katonai egységek és művészek. A katonák úgy ítélte meg, hogy kötelességük, hogy a biztonsági, hogy jöjjön hozzájuk jár és szereplőkkel, viszont megérteni, mennyire fontos, ne fosszuk egy részét az öröm, hogy ők hozták, mind a harcosok, és gyakran mutatott sorban még egyszer, és ugyanazt a számot az összes a katonák képesek részt venni.
Természetesen a feltételeket, amelyek a művészek kellett végrehajtani a frontvonal, aligha nevezhető színházi. A legtöbb esetben beszéltek közvetlenül a teherautó, az árkok, dugouts, kórházakban, illetve a nyílt tisztásokon, az utcán fényes nappal (ami kizárja a make-up), anélkül, hogy a függöny nélkül jelmezek. Miután a miniatűrök a színház csapat „Ogonek” úgy döntött, hogy nem lenne szükség, hogy ruhát fel a show, „Különleges minták varrott poluoperetochnuyu egységes. De amint a színészek jelennek meg az első zónában kíséretében Vörös Hadsereg járőr, lakói nemrég felszabadult falu dobálták őket rögök a föld, nem volt az olasz, nem az, hogy a román hadifoglyok. Volt, hogy azonnal hagyjon fel az egyenruhát. "
Színházi csoport a színház előtt, amelyben a kompozíció 12-25 ember szerint épült egy különleges elv. Minden alkalmazott a színház volt, művészek és ugyanabban az időben, hogy más feladatok elvégzésére: a rendező, hogy a munkaképes színpadon. Mind a munkavállalók a színház volt, két és három feladata van, mint az előadó és a fodrász, művész és jelmeztervező, színész és kellékes, színész és a rendszergazda, színész és rendező. Minden csapatnak rendelkeznie kell művészek - harmonikás és táncosok.
Az első az egyes show volt egyedi, minden alkalommal, amikor volt egy kis premier. Gyakran a színészek, mozog a csapatok maguk a közelmúltig nem volt ötlete, ahol ez lesz a következő teljesítményt, a helyszínen, így a személyzet mindig kísérte a rendező képes helyszíni szabó díszlettervezés és make-up, attól függően, hogy nappal, vagy elektromos, és azonnal oldódnak megállóhelyeken.
Amellett, hogy a front-line mozgó műtőkben részein a szovjet hadsereg a fronton dolgozott tizenegy szakmai színházak a szovjet hadsereg és a haditengerészet, élükön a Központi Vörös Hadsereg Színház.
Amellett, hogy a közvetlen részvétel, csoportok úgy ítélte meg, hogy kötelességük segíteni az első anyag. Művészek színházak játszott több mint 5275 előadás terve és összegyűjtött 98 millió rubelt, ami átkerült az állam támogatást, hogy az első az Art Workers. A támogatás alap a gyermekek számára az elhullott katonák már játszottak 2183 előadások és beszedett 25,5 millió rubel.
A nyilatkozatok a hadsereg 3685-ben részt vett csapatok, amelyek már több mint 42 000 Artists. Csak Moszkva művészek hoztak létre több mint 700 csapat Leningrád művészek - 500 brigádok. Annak érdekében, hogy a katonai amatőr működési egységek a Vörös Hadsereg és a Haditengerészet küldtek 435 rendező-oktató csapat.
Között az aktív résztvevők művészi csapatok elöl voltak a főbb szereplők, a vezető színháza a főváros - N.Hmelev, B.Dobronravov, Tarasova, A.Zueva, N.Dorohin és mások.
Összefoglaló statisztikák azt mutatják, hogy csak a háború alatt a Warriors kimutatták 1350000 előadások, koncertek és kreatív ülésein. Öt front-line csapatok WTO tartott a hadsereg 1575-ben a napokban. Színházak megrendezett 25 produkcióval, köztük a szovjet játszik - 10 klasszikus - 12, koncert és változatos programok - 3. A szovjet repertoár legnépszerűbb férfiak körében élvezett mélyen humánus és hazafias Konstantin Simonov játéka „magyar ember”, „Egy srác városunkban „” úgy legyen „” Várj meg. " Kérdés is "Brandenburgi kapu" M. Svetlov, "House on the Hill" V.Kaverina "Ruzovskaya Forest" K.Finna, "The New Adventures of the Good Soldier Svejk" A.Raskina és M.Slobodskogo "Siege of Leiden" I.Shtoka. Klasszikus került bemutatásra a legtöbb komédiák Alexander Osztrovszkij: „Nem minden macska karnevál”, „True - jó, de a boldogságot, annál jobb”, „A házasság Belugina”. Ők is „mamlasz” Fonvizin „Figaro házassága” a Beaumarchais és „A makrancos szelídítő” Fletcher.
A szerepe a frontvonal színházak a kulturális szolgáltatás a hadsereg oly nagy volt, hogy 1943-ban, Moszkvában rendezett kreatív munkájuk áttekintését. Az első helyet a felülvizsgálat kész ág im.Evg.Vahtangova Színház. Ment át a háborút, mint a katonai ága a Maly Színház és a Moszkvai Művész Színház. Több mint három ezer dolgozó művészeti kapott katonai megrendelések és érmeket a Szovjetunió.
A létezése front-line szereplők csapatok és a színházak, önmagában nem hordoz kulturális értéket - nyilvánvaló okokból nem teszik innovatív, érdekes előadások. Ez a jelenség minden bizonnyal sokkal történelmileg egyik aspektusa, amelyek nyomán győzelem a Nagy Honvédő Háború. Ez egy nagy és nehéz áthaladását életének színházi alakja a huszadik század közepéig.
A következtetés a háború, sok művészek és hírességek lettek vezetők szakmájukban, nevük fontos a színházi Annals más, újabb szerepeket és produkciókat. És lehetetlen, hogy ne vegye figyelembe a tapasztalatokat, amelyeken keresztül el kellett telnie, amely elhagyta a tiszta lenyomatát a munka jellege az úton. Ki tudja, talán részben a tény, hogy befolyásolja a kialakulását színházi generáció hozta a magyar jelenet ennyi tehetséges számok.
A szingularitás ez a téma az, hogy egyrészt minden front-line teljesítmény - megvan a saját kis történet, és akkor közzé többkötetes gyűjtemények memóriák csapat vesz részt a színházak és a közönség-harcosok. Másrészt, mint kiderült, annak érdekében, hogy megértsük, hogyan és mi történt a színház az első, emelt jó néhány forrás és a teljes kép tisztázni kell, mivel nem volt lehetőség, hogy változatossá a művészi előadás, sok előadások alapján az általános rendszerbe.
A szinte teljes hiánya az új anyag a témában azt sugallja, hogy a távolabbi bal napjától a háború, a kisebb érdeklődés nyilvánult meg a jelenség a háborús előadások a kortárs kutatók. Azonban ebben a helyzetben, akkor annak a következménye, a szomorú rendszeresség, mert szinte nincs ember, aki tanúja volt, és tudta bejelenti az új részleteket a teljesítményét front-line csapatok és a színházak az időszak.